Escritos desde el páramo

No pensaba comentar el tema hasta tener una mejor información, tras la próxima presentación en el Convegno del CICAP, del trabajo del Prof. Garlaschelli.que tiene el mérito indudable de haber realizado el intento de reproducir la Sábana en su totalidad.

Me ha animado a ello la lectura de la entrevista con el profesor, cuyo link ha proporcionado usted, ya que la noticia y las fotos las conocía.

Imaginaba el método empleado y lo leo corroborado.

Titula usted muy bien su artículo, "Copiando la Sábana", porque de reproducción tiene bastante poco, pero no comparto su "entusiasmo estético", el trabajo de E.Craig es muy superior si bien sólo compete al rostro.

El de Garlaschelli me viene a parecer tan falso como una moneda de 5 E ya a efectos "macroscópicos", a efectos "microscópicos" imagino que no se someterá a ningún estudio serio, lo que es la norma en estos casos con la excepción de los debidos a la citada E. Craig.

Imagino y espero que sí proporcione material fotográfico que permita la visualización al tamaño original, pues el hasta ahora proporcionado es de bajísima resolución y no lo permite.

No obstante ya se pueden hacer observaciones interesantes.

Me explico:

Al Prof. Garlaschelli se le plantea a la hora de "reproducir " la sábana una serie de problemas, los unos de orden macroscópico y los otros de orden microscópico.

1.- Los macroscópicos más importantes le son las manchas de la supuesta sangre y la inexistencia de deformidad geométrica.

1a.- Las manchas de supuesta sangre ya adelanto que no habrá podido resolverlas con el método al parecer propuesto, pues atraviesan todo el tejido y tienen que aparecer por el reverso sin que "contengan" imagen. Las ha sobrepuesto a la imagen.
Tendría que haberlas situado previamente, pero ello no le hubiera sido factible por diversas razones.

1b.-La inexistencia de deformidad geométrica.

Aquí el profesor no ha separado convenientemente su condición de científico y la de mago aficionado, sacando multitud de conejos de su sombrero.

Para el rostro ha utilizado un bajorrelieve, que le permite minimizar, aunque no consigue eludir, la deformación que se produciría al poner en contacto la Sábana con el rostro.

Para el cuerpo utiliza una persona en la que marca con la pintura las partes más sobresalientes, pues si pintara todo su cuerpo el resultado sería caótico por la terrible deformación. Ello hace que al poner la Sábana en contacto con el cuerpo sólo queden marcadas las partes más sobresalientes y el resto debe realizarlo "a mano", y ahí se ve "el plumero" por todos los lados, pues se ve obligado a "dibujar" todos los límites de la figura, de manera enormemente llamativa en brazos, piernas y hombros

De igual manera que ha tenido que verse forzado a pintar "a mano" las zonas conflictivas que se producen entre las más sobresalientes y las menos sobresalientes, como la amplísima zona en torno a las manos y que incluye todo el abdomen, un "guirigay"...., y el "salto" de distancia entre manos y muslos.

(el lector debe saber a donde tiene que mirar con preferencia para ver el "engaño").

En la Sábana esos límites no existen y la imagen "emerge" sin solución de continuidad con la zona de "no imagen", todo es un contínuo.

2.- Los pocos aspectos "microscópicos" que reseña la entrevista me parecen realmente de "traca".

Dice el profesor:

«Successivamente abbiamo aggiunto l'equivalente delle impurità che sarebbero state presenti nell' ocra usata dall' artista medievale. Dopo diversi tentativi con sali e acidi vari, abbiamo utilizzato acido solforico all' 1,2 per cento circa in acqua, mescolato con alluminato di cobalto."

Y también:

"Segue un ultimo invecchiamento artificiale accelerato sul pigmento, che viene poi lavato via"

¿Envejecer el pigmento? El ocre rojo natural tiene unos cuantos centenares de millones de años para que los pueda envejecer el profesor.

No es ya el hecho de que en la Sábana no existan ni vestigios de cobalto, es que está "justificando" que ha utilizado pigmento ocre rojo "moderno", sin impurezas los más sofisticados, y "casi casi" con seguridad pigmentos no naturales sino de "síntesis", cuyas partículas son enormemente inferiores al ocre rojo natural que era el único del que podría disponer un artista medieval ( aquí se estrellan los trabajos mucho más serios de E.Craig), y que es el que dice envejecer el profesor, un pigmento ocre rojo de síntesis.

Una farsa.

Una farsa que cumple su función, pues se ha reseñado en infinidad de medios de comunicación que se ha conseguido "reproducir" la Sábana Santa y que es lo que se repetirá en la mayoría de los medios escépticos durante bastante tiempo sin el menor atisbo de espíritu crítico ( no es este su caso pero es la excepción).

[por cierto, observará que los "hacedores de sábanas" como el Prof. Garlaschelli, se encuentran forzados a admitir características de la imagen sindónica como la tridimensionalidad, " Il negativo è somigliante a quello del volto sindonico e, se elaborato al computer, mostra analoghe proprietà tridimensionali" dice en su entrevista, admitiendo que no ya sólo el VP8 sino los programas de ordenador muestran esa particular propiedad.].

Un cordial saludo.